密闭音箱的优缺点？

一、密闭音箱的优缺点？

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封闭式音箱除扬声器口外，其余部分全部封闭的音箱，扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间。

一个是 无限大的箱外空间，一个是具有一定容积的密闭箱内空间，消除了扬声器纸盆前后的声短路及干涉现象，但 由于箱体密封，纸盆振动会使箱内空气产生反复的压缩和膨胀过程，所以这种箱体的各部分应具有足够的强度和密闭性能,否则,容易产生板振动而影响特性。其主要特点是音色纯正，但灵敏度偏低，适用于家庭音响。

二、密闭音箱好还是开放音箱好？

　　怎么可能为了出风给箱体开孔呢？这个比较奇怪。有全封闭的音箱，也有开孔的，但那个孔叫倒相孔，可不是随便开的，给你一个资料看一下吧。

　　在一开始，我们首先来给大家提出一个问题，为什么需要一个音箱？为什么不直接把扬声器放在一个架子上使用呢？

　　如果你说是为了美观，那你就错了。

　　美观确实是原因之一，但不是主要原因。真正的原因是，对于扬声器、特别是低音扬声器，没有箱体，它是没有声音的！

　　扬声器在振动的时候，并不只是正面有声波，由背面裸露的振膜我们可以想象出来，扬声器的背面也是有声波的。但是扬声器的正面和背面的声波是不同的——想象一下就可以知道，当振膜向前振的时候，从背面看，就是向后振的。这样，用声学术语来说，也就是扬声器前后声波的“相位”是相反的。

　　由于声波的绕射效应，我们可以认识到，如果没有阻隔，扬声器背面的声波绕射到前面来的时候，正好与扬声器前面的声波相互抵消掉了，那么声音自然不存在了，这种现象称为“声短路”现象。

　　解决这个问题的方法，就是使用一块大板子，将扬声器安放在板子的正中央。这样声波不就绕不过来了吗？这块板子的名字就叫做“障板”。有了这块板子，扬声器就可以正常发声了。

　　但是，这也有问题。那就是障板既大又难看，而且障板不可能是无限大的，这样总有一部分声波能够绕回来。

　　现在让我们来想像——

　　假设有一块无限大的障板，我们把它上下左右弯曲……弯曲……挨在一块了！这时候，无限大的障板就变成了一个密闭的箱子，扬声器的背面声波被完全封闭在箱体里了——这就是最简单的音箱，封闭式音箱。

　　为了尽量加大音箱箱体的声阻尼，一般在音箱内会加装吸音棉材料吸收音箱内的声波。在一些HI-FI音箱中甚至会在内部涂布沥青材料。不过在多媒体音箱中，出于成本考虑使用吸音棉的并不多，同时，由于国家长城安全规定对于音箱制造的规定，在带有功放的箱体内不允许使用吸音材料，以防止长时间工作后受热着火。

　　为了减小箱体谐振，对箱体的设计也有特殊的要求，一般来说就是要打上加强梁和加强筋，主要有三种——打在箱体正中的加强隔板（这种设计关系到箱体的声学设计，需要统筹考虑）、边脚的45度加强筋、大面积侧面内部的不规则形状加强筋（以改变箱体的共振频率，漫步者R501T音箱的低音炮就使用了这种设计）。使用了加强筋的音箱的稳定性明显好于没有使用的音箱，但由于工艺复杂，在低档箱体中很少使用。

　　我们前面论述的是密闭箱，但实际上，我们通常买到的多媒体音箱大都是带有一个开口的所谓“倒相箱”，那么，什么是倒相箱呢？

　　先来说说密闭箱的缺陷——密闭箱的优点是声音清晰、效果好，但它的声音回放完全由正面的扬声器振膜来承担，这就造成当扬声器不大的时候，它的回放频率不会太低。而倒相箱就是为了解决这个问题而出现的。

　　所谓倒相箱，是根据声学中的亥姆霍兹共振原理设计的。具体的原理这里不作详细的阐述，简单的说，其理论依据就是当音箱箱体足够结实的时候，可以将箱体视为一个力学上的“刚体”（即不会产生型变的物体），此时，音箱内部的空气在扬声器背面振动的作用下会被压缩产生共振，此时在箱体上开一个口，并接上一根管子，空气就会在这根管子内高速振动而发声，就象音乐中号角的发声原理一样。这里我们特别可以看出，真正发声的是空气在箱体及管道里的振动，而不是扬声器，扬声器只是起到了一个“驱动力”的作用，就象扬声器上真正发声的是振膜而不是线圈一样。正因为如此，所以从倒相管里发出来的声音要比扬声器所发出的声音低得多而且与扬声器的大小无关，因为管道发声的频率要比振膜发声的频率低得多。

　　那么“倒相”是什么意思呢？倒相是指的经过箱体的反射，从倒相管里出来的声音相位与扬声器振膜正面声波的相位相同，即与扬声器背面声波相位相反，相位被“倒了过来”。但是要搞清楚的是，这些声波来源于空气的振动，而不应理解为扬声器背面的声波被“反射回来”（有不少文章在此问题上犯错误）。

　　正因如此，倒相箱与密闭箱相比，有如下的优点：体积较小、低频下限是密闭箱的0.7倍、灵敏度比密闭箱高3dB、声压较高。所以在多媒体音箱这种小体积音箱上，倒相箱使用的非常多。

　　但是，倒相箱对于声学设计的要求远比密闭箱高得多，因为倒相箱存在一个固有的问题，就是在回放频率接近箱体的固有频率时，倒相声波会与扬声器正面声波相抵消，从而导致声压急剧下降。具体表现为倒相箱尽管低频下限较低，但接近下限时声压下降极快，而且倒相箱的瞬态，即反应速度往往要比密闭箱差。这就导致倒相箱设计不好的时候，低音虽然比较低、但很容易混浊，音质很差。

　　国内的大多数多媒体音箱都是倒相箱，但是真正懂得倒相箱设计的厂家并不多，很多厂家只是在音箱上开一个口子加根管子就自以为是“倒相”了，其音质惨不忍睹。对于这种箱子，倒不如用一块海绵把倒相孔堵起来，可能倒会好一些。

　　一些音箱使用了特殊的双曲线倒相孔，例如漫步者的R501T音箱就是如此。这是因为为了取得好的低音效果，倒相管应该长一些，但长倒相管会在高速气流下产生摩擦声。双曲线管道的流体阻力最小，能够尽量取得高速气流和气流噪声之间的平衡。

　　关于倒相结构的其他思考

　　倒相结构在国内的多媒体音箱中非常普遍，但很少有设计的出色的。究其原因，关键就在于倒相结构对于音箱声学设计的要求非常高，但国内的音箱厂家有相当多的并没有足够的箱体设计实力（有些厂商甚至连一个懂得声学的工程师都没有），很多厂商其实只是从国外买到现成的音箱产品，然后直接进行箱体测绘仿造，然后再在外观上作一些变化而已。但由于所用的箱体材料、扬声器单元、功放电路等与原品截然不同，仅仅在箱体声学结构上的仿效根本是没有意义的。效果肯定不会理想。这样的厂家还不如老老实实作密闭箱，可能还会好一点。我们甚至可以这么说——国内的厂家，作倒相箱的，不说明什么，作密闭箱的，倒比较有可能当真有技术实力。

　　在常见的书架式多媒体音箱中，其倒相结构有两大类——前倒相式和后倒相式，低音炮则又多了一种侧倒相式。后倒相式的音箱数量最多，因为这种箱体设计比较小，也比较美观。但是，我们在今年第三期的评测文章里讨论过这个问题，后倒相式音箱在背面有墙，且离墙至少30厘米的情况下才是有意义的。离墙太远，倒相的声音根本听不到，太近又会形成驻波（声波在遇到阻挡物后反射并与原来的声波叠加，会在某些频率有相互抵消或增强的现象，实际表现为某些频率的加强或减弱）。这对于多媒体音箱来说，摆位要求太苛刻了。所以多媒体音箱还是使用前倒相为好。

三、密闭音箱和倒相音箱优缺点？

密闭式音箱采用的是完全封闭的箱体，优点是低音沉，解板度较好，但是因为利用了扬声器一面的能量，所以效能较低，比倒相式音箱要低3-5dB.

倒相式音箱，会在箱体设置一个导向孔，背后的波声会绕射到前方，与前面的声波共同向前增加低频，缺点是瞬间太特性不如密闭式音箱。

所以各有千秋，注意：倒相式音箱安装的时候，倒相孔一定离墙面有一定的距离。

四、音箱怎么调试？

调试方法：1、在有源音箱上调整“音量”旋钮到适量位置，再将“低音”和“高音”旋钮调到中间位置； 2、双击电脑右下角的小喇叭图标，出现“主音量”对话框，把“波形”滑块往上拉到顶，再把“主音量”滑块也往上拉一点（适合就行），完成。

电脑音箱没声音? 1、音箱或声卡坏了； 2、声卡没装驱动程序； 3、声音控制设置成了静音； 4、音箱输出数据线插错孔

五、中音箱体需要密闭么？

需要密闭。原因是中音箱体密闭可以让箱体内部的空气形成一个固定尺寸的空间，从而使得箱体的共振频率比较稳定，声音也更加清晰。另外，密闭的箱体还能减少声音的泄漏，从而增加音响效果。中音箱体密闭的设计是现代音响技术中的一个重要环节，亦是直接影响音响品质的关键之一。密闭的设计可以减少监听环境的影响，保证音响效果的一致性，从而使得人们的音乐体验更加真实、清晰。除了中音箱体，低音箱体也需要密闭设计，以保证低音的强度和稳定性。

六、专业音箱如何调试？

可以分两部进行调整：

1、在有源音箱上调整“音量”旋钮到适量位置，再将“低音”和“高音”旋钮调到中间位置；

2、双击电脑右下角的小喇叭图标，出现“主音量”对话框，把“波形”滑块往上拉到顶，再把“主音量”滑块也往上拉一点（适合就行），完成。

通过以上调整，你就可以听到悦耳的音乐了。

另补：如果还是听起来声音很闷，那就是你的两个喇叭音箱中的一个，与主音箱的接线没有连接好所致。你可以通过拨动电脑“主音量”对话框里的左右声道“平衡”滑块来发现是哪个声道（喇叭）的问题，将其连线重新接好即可。

七、音箱面板调试方法？

音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。

2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。

3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。

4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。

5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。

(1)压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。

(2)(房间)均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。

(3)延迟器：处于直通状态。

(4)反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。

(5)激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。

(6)电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。

(7)功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3上，使功放留有储备量。

(8)效果机：置于旁路状态。

· 系统开机 ·

先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器(功放)电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。

· 调节电子分频器 ·

先关闭高频段功率放大器，调节分频器低端交叉点频率，当调至某点频率时，低音扬声器和中音扬声器发音均比较适中，固定此频点作为低端交叉点频。然后，关闭低频段功率放大器，打开高频段功率放大器，调节分频器高端交叉点频率，当调至某点频率时，中音扬声器和高音扬声器发声均比较适中，固定此频点作为高端交叉点频。主扩系统左右声道的电子分频器都应做上述调节。

· 调节压限器 ·

作为压缩器使用时，根据听音需要，调节压缩阈、压缩比、启动时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如交响乐，应增大压缩比，将启动时间调短些，恢复时间长些。为了使电平信号层次感强些，压缩阈可提高。在调节过程中应注意启动时间和恢复时间不能调得过小，否则会出现“喘息”效果，压限器作为限制器使用，压缩比例到∞：1，此时压缩阈成了限制阈，限制阈的调节不宜过大，否则保护不了功放和音箱，一般调到扩声音量足够为止。改变压缩阈值，调到刚要影响扩声音量的刻度上即可。

· 调节均衡器 ·

将调音台主控输出推子拉下，播放一张自己非常熟悉的带演唱的CD唱片，平时由于通过耳机主观上已经了解到乐曲中的高、中、低频段的均衡以及音乐声与歌声的平衡比例，已有了一个主观标准，通过扩声系统重放此乐曲，或播放音响测试CD唱片。

1、主扩声系统房间均衡调节：在调音台上将CD唱片左声道输入通道上的PAN调至左边。右声道输入通道上的PAN调至右边，两路上的增益旋钮Gain调到使相应的峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态，相应通道推子在2/3位置上。推起调音台的左右主控推子，直到观众席听音音量足够为止。然后调节房间均衡，分段进行，分高、中高、中低、低四个频段，每两个刻度频点为一组。依据听音做主观评估，提衰增益，最好先从中高频点开始，再往上或往下进行其他刻度频点提衰增益，直到在观众席上听到的乐音高、中、低平衡情况与原来用耳机听到的大体相同为止。此时，房间均衡器上推位键的分布曲线便是定性的补偿曲线。在以后的调音过程中，这种调节不能任意变动。

2、辅助扩声系统工程房间均衡调节：先将调音台上左右主控推子拉下，关闭主扩声。把输入的声信号编入编组母线，推起调音台上编组输出主控，直到观众席上听清音乐声，音量适中为止。按调节主扩声系统的房间均衡器方法调节补偿，得到辅助扩声系统的房间补偿曲线。

3、返送扩声系统的房间均衡调节：与主扩声系统的调试方法相同，不过调节放声音量在辅助旋钮上进行。调节后的房间均衡补偿，在以后的扩声中不要任意变动。

· 调节反馈抑制器 ·

将调音台上所有输出关闭，话筒插入调音台，话筒放置在原来安排的位置，避免直接对准音箱，相应的输入通道增益调节Gain调在4/5位置上，参量均衡提衰量放在0dB位置，声像调节PAN放在中间位置，该路推子推至0dB附近。先调主扩声系统中的反馈抑制器，后调辅助扩声系统的反馈抑制器，最后调舞台返送系统的反馈抑制器。下面以美国Sabine2020机为例，说明其调节方法。

1、按下滤波总数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第9个灯亮时，再按一下此键，设定9个总的固定滤波数。

2、按下固定滤波数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第6个灯亮时，再按一下此键，设定6个固定滤波数，其余6个为动态滤波。

3、按下旁路键，红灯熄灭，机器处于激励状态。

4、缓慢提升调音台上左右声道主控，首先第1个滤波指示灯亮，接着第2、第3，直到所有6个固定滤波指示灯以及1个动态滤波指示灯亮为止。

5、将调音台的左右声道主控调到稍低一点位置，这是反馈抑制器提供的最大音量。

6、按下锁定键，锁住固定滤波频点。左右声道必须单独调节，调其中一路时，另上一路必须将音量拉下，并处于旁路状态。音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。

2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。

3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。

4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。

5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。

(1)压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。

(2)(房间)均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。

(3)延迟器：处于直通状态。

(4)反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。

(5)激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。

(6)电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。

(7)功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3上，使功放留有储备量。

(8)效果机：置于旁路状态。

· 系统开机 ·

先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器(功放)电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。

· 调节电子分频器 ·

先关闭高频段功率放大器，调节分频器低端交叉点频率，当调至某点频率时，低音扬声器和中音扬声器发音均比较适中，固定此频点作为低端交叉点频。然后，关闭低频段功率放大器，打开高频段功率放大器，调节分频器高端交叉点频率，当调至某点频率时，中音扬声器和高音扬声器发声均比较适中，固定此频点作为高端交叉点频。主扩系统左右声道的电子分频器都应做上述调节。

· 调节压限器 ·

作为压缩器使用时，根据听音需要，调节压缩阈、压缩比、启动时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如交响乐，应增大压缩比，将启动时间调短些，恢复时间长些。为了使电平信号层次感强些，压缩阈可提高。在调节过程中应注意启动时间和恢复时间不能调得过小，否则会出现“喘息”效果，压限器作为限制器使用，压缩比例到∞：1，此时压缩阈成了限制阈，限制阈的调节不宜过大，否则保护不了功放和音箱，一般调到扩声音量足够为止。改变压缩阈值，调到刚要影响扩声音量的刻度上即可。

· 调节均衡器 ·

将调音台主控输出推子拉下，播放一张自己非常熟悉的带演唱的CD唱片，平时由于通过耳机主观上已经了解到乐曲中的高、中、低频段的均衡以及音乐声与歌声的平衡比例，已有了一个主观标准，通过扩声系统重放此乐曲，或播放音响测试CD唱片。

1、主扩声系统房间均衡调节：在调音台上将CD唱片左声道输入通道上的PAN调至左边。右声道输入通道上的PAN调至右边，两路上的增益旋钮Gain调到使相应的峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态，相应通道推子在2/3位置上。推起调音台的左右主控推子，直到观众席听音音量足够为止。然后调节房间均衡，分段进行，分高、中高、中低、低四个频段，每两个刻度频点为一组。依据听音做主观评估，提衰增益，最好先从中高频点开始，再往上或往下进行其他刻度频点提衰增益，直到在观众席上听到的乐音高、中、低平衡情况与原来用耳机听到的大体相同为止。此时，房间均衡器上推位键的分布曲线便是定性的补偿曲线。在以后的调音过程中，这种调节不能任意变动。

2、辅助扩声系统工程房间均衡调节：先将调音台上左右主控推子拉下，关闭主扩声。把输入的声信号编入编组母线，推起调音台上编组输出主控，直到观众席上听清音乐声，音量适中为止。按调节主扩声系统的房间均衡器方法调节补偿，得到辅助扩声系统的房间补偿曲线。

3、返送扩声系统的房间均衡调节：与主扩声系统的调试方法相同，不过调节放声音量在辅助旋钮上进行。调节后的房间均衡补偿，在以后的扩声中不要任意变动。

· 调节反馈抑制器 ·

将调音台上所有输出关闭，话筒插入调音台，话筒放置在原来安排的位置，避免直接对准音箱，相应的输入通道增益调节Gain调在4/5位置上，参量均衡提衰量放在0dB位置，声像调节PAN放在中间位置，该路推子推至0dB附近。先调主扩声系统中的反馈抑制器，后调辅助扩声系统的反馈抑制器，最后调舞台返送系统的反馈抑制器。下面以美国Sabine2020机为例，说明其调节方法。

1、按下滤波总数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第9个灯亮时，再按一下此键，设定9个总的固定滤波数。

2、按下固定滤波数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第6个灯亮时，再按一下此键，设定6个固定滤波数，其余6个为动态滤波。

3、按下旁路键，红灯熄灭，机器处于激励状态。

4、缓慢提升调音台上左右声道主控，首先第1个滤波指示灯亮，接着第2、第3，直到所有6个固定滤波指示灯以及1个动态滤波指示灯亮为止。

5、将调音台的左右声道主控调到稍低一点音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。

2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。

3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。

4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。

5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。

(1)压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。

(2)(房间)均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。

(3)延迟器：处于直通状态。

(4)反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。

(5)激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。

(6)电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。

(7)功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3上，使功放留有储备量。

(8)效果机：置于旁路状态。

· 系统开机 ·

先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器(功放)电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。

· 调节电子分频器 ·

先关闭高频段功率放大器，调节分频器低端交叉点频率，当调至某点频率时，低音扬声器和中音扬声器发音均比较适中，固定此频点作为低端交叉点频。然后，关闭低频段功率放大器，打开高频段功率放大器，调节分频器高端交叉点频率，当调至某点频率时，中音扬声器和高音扬声器发声均比较适中，固定此频点作为高端交叉点频。主扩系统左右声道的电子分频器都应做上述调节。

· 调节压限器 ·

作为压缩器使用时，根据听音需要，调节压缩阈、压缩比、启动时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如交响乐，应增大压缩比，将启动时间调短些，恢复时间长些。为了使电平信号层次感强些，压缩阈可提高。在调节过程中应注意启动时间和恢复时间不能调得过小，否则会出现“喘息”效果，压限器作为限制器使用，压缩比例到∞：1，此时压缩阈成了限制阈，限制阈的调节不宜过大，否则保护不了功放和音箱，一般调到扩声音量足够为止。改变压缩阈值，调到刚要影响扩声音量的刻度上即可。

· 调节均衡器 ·

将调音台主控输出推子拉下，播放一张自己非常熟悉的带演唱的CD唱片，平时由于通过耳机主观上已经了解到乐曲中的高、中、低频段的均衡以及音乐声与歌声的平衡比例，已有了一个主观标准，通过扩声系统重放此乐曲，或播放音响测试CD唱片。

1、主扩声系统房间均衡调节：在调音台上将CD唱片左声道输入通道上的PAN调至左边。右声道输入通道上的PAN调至右边，两路上的增益旋钮Gain调到使相应的峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态，相应通道推子在2/3位置上。推起调音台的左右主控推子，直到观众席听音音量足够为止。然后调节房间均衡，分段进行，分高、中高、中低、低四个频段，每两个刻度频点为一组。依据听音做主观评估，提衰增益，最好先从中高频点开始，再往上或往下进行其他刻度频点提衰增益，直到在观众席上听到的乐音高、中、低平衡情况与原来用耳机听到的大体相同为止。此时，房间均衡器上推位键的分布曲线便是定性的补偿曲线。在以后的调音过程中，这种调节不能任意变动。

2、辅助扩声系统工程房间均衡调节：先将调音台上左右主控推子拉下，关闭主扩声。把输入的声信号编入编组母线，推起调音台上编组输出主控，直到观众席上听清音乐声，音量适中为止。按调节主扩声系统的房间均衡器方法调节补偿，得到辅助扩声系统的房间补偿曲线。

3、返送扩声系统的房间均衡调节：与主扩声系统的调试方法相同，不过调节放声音量在辅助旋钮上进行。调节后的房间均衡补偿，在以后的扩声中不要任意变动。

· 调节反馈抑制器 ·

将调音台上所有输出关闭，话筒插入调音台，话筒放置在原来安排的位置，避免直接对准音箱，相应的输入通道增益调节Gain调在4/5位置上，参量均衡提衰量放在0dB位置，声像调节PAN放在中间位置，该路推子推至0dB附近。先调主扩声系统中的反馈抑制器，后调辅助扩声系统的反馈抑制器，最后调舞台返送系统的反馈抑制器。下面以美国Sabine2020机为例，说明其调节方法。

1、按下滤波总数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第9个灯亮时，再按一下此键，设定9个总的固定滤波数。

2、按下固定滤波数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第6个灯亮时，再按一下此键，设定6个固定滤波数，其余6个为动态滤波。

3、按下旁路键，红灯熄灭，机器处于激励状态。

4、缓慢提升调音台上左右声道主控，首先第1个滤波指示灯亮，接着第2、第3，直到所有6个固定滤波指示灯以及1个动态滤波指示灯亮为止。

5、将调音台的左右声道主控调到稍低一点位置，这是反馈抑制器提供的最大音量。

6、按下锁定键，锁住固定滤波频点。左右声道必须单独调节，调其中一路时，另上一路必须将音量拉下，并处于旁路状态。音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。

2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。

3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。

4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。

5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。

(1)压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。

(2)(房间)均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。

(3)延迟器：处于直通状态。

(4)反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。

(5)激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。

(6)电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。

(7)功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3上，使功放留有储备量。

(8)效果机：置于旁路状态。

· 系统开机 ·

先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器(功放)电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。

· 调节电子分频器 ·

先关闭高频段功率放大器，调节分频器低端交叉点频率，当调至某点频率时，低音扬声器和中音扬声器发音均比较适中，固定此频点作为低端交叉点频。然后，关闭低频段功率放大器，打开高频段功率放大器，调节分频器高端交叉点频率，当调至某点频率时，中音扬声器和高音扬声器发声均比较适中，固定此频点作为高端交叉点频。主扩系统左右声道的电子分频器都应做上述调节。

· 调节压限器 ·

作为压缩器使用时，根据听音需要，调节压缩阈、压缩比、启动时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如交响乐，应增大压缩比，将启动时间调短些，恢复时间长些。为了使电平信号层次感强些，压缩阈可提高。在调节过程中应注意启动时间和恢复时间不能调得过小，否则会出现“喘息”效果，压限器作为限制器使用，压缩比例到∞：1，此时压缩阈成了限制阈，限制阈的调节不宜过大，否则保护不了功放和音箱，一般调到扩声音量足够为止。改变压缩阈值，调到刚要影响扩声音量的刻度上即可。

· 调节均衡器 ·

将调音台主控输出推子拉下，播放一张自己非常熟悉的带演唱的CD唱片，平时由于通过耳机主观上已经了解到乐曲中的高、中、低频段的均衡以及音乐声与歌声的平衡比例，已有了一个主观标准，通过扩声系统重放此乐曲，或播放音响测试CD唱片。

1、主扩声系统房间均衡调节：在调音台上将CD唱片左声道输入通道上的PAN调至左边。右声道输入通道上的PAN调至右边，两路上的增益旋钮Gain调到使相应的峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态，相应通道推子在2/3位置上。推起调音台的左右主控推子，直到观众席听音音量足够为止。然后调节房间均衡，分段进行，分高、中高、中低、低四个频段，每两个刻度频点为一组。依据听音做主观评估，提衰增益，最好先从中高频点开始，再往上或往下进行其他刻度频点提衰增益，直到在观众席上听到的乐音高、中、低平衡情况与原来用耳机听到的大体相同为止。此时，房间均衡器上推位键的分布曲线便是定性的补偿曲线。在以后的调音过程中，这种调节不能任意变动。

2、辅助扩声系统工程房间均衡调节：先将调音台上左右主控推子拉下，关闭主扩声。把输入的声信号编入编组母线，推起调音台上编组输出主控，直到观众席上听清音乐声，音量适中为止。按调节主扩声系统的房间均衡器方法调节补偿，得到辅助扩声系统的房间补偿曲线。

3、返送扩声系统的房间均衡调节：与主扩声系统的调试方法相同，不过调节放声音量在辅助旋钮上进行。调节后的房间均衡补偿，在以后的扩声中不要任意变动。

· 调节反馈抑制器 ·

将调音台上所有输出关闭，话筒插入调音台，话筒放置在原来安排的位置，避免直接对准音箱，相应的输入通道增益调节Gain调在4/5位置上，参量均衡提衰量放在0dB位置，声像调节PAN放在中间位置，该路推子推至0dB附近。先调主扩声系统中的反馈抑制器，后调辅助扩声系统的反馈抑制器，最后调舞台返送系统的反馈抑制器。下面以美国Sabine2020机为例，说明其调节方法。

1、按下滤波总数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第9个灯亮时，再按一下此键，设定9个总的固定滤波数。

2、按下固定滤波数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第6个灯亮时，再按一下此键，设定6个固定滤波数，其余6个为动态滤波。

3、按下旁路键，红灯熄灭，机器处于激励状态。

4、缓慢提升调音台上左右声道主控，首先第1个滤波指示灯亮，接着第2、第3，直到所有6个固定滤波指示灯以及1个动态滤波指示灯亮为止。

5、将调音台的左右声道主控调到稍低一点位置，这是反馈抑制器提供的最大音量。

6、按下锁定键，锁住固定滤波频点。左右声道必须单独调节，调其中一路时，另上一路必须将音量拉下，并处于旁路状态。，这是反馈抑制器提供的最大音量。

6、按下锁定键，锁住固定滤波频点。左右声道必须单独调节，调其中一路时，另上一路必须将音量拉下，并处于旁路状态。

八、音箱怎么调试啊？

1、在有源音箱上调整“音量”旋钮到适量位置，再将“低音”和“高音”旋钮调到中间位置； 2、双击电脑右下角的小喇叭图标，出现“主音量”对话框，把“波形”滑块往上拉到顶，再把“主音量”滑块也往上拉一点（适合就行），完成。

九、密闭式音箱有什么特点？

倒相式的音箱是市面上最为常见的音箱，这类的音箱利用倒相孔将低音喇叭向后方向运动的能量作为声相调换，与向前运动的声波一起叠加，这类的音箱低音比较自然，下潜深度低，适合大部分的音乐。密闭式的音箱大多出现口径比较小的音箱上，这类的音箱由于密闭的关系，低音的速度快，而且生猛强劲，比较适合听节奏感强烈的歌曲。带通式音箱基本上都用于低音炮，在音箱表面看不到喇叭，音箱箱体内部分为两个大小不同的腔体，小的负责低音的上限频率，大的负责低音下限频率，这类的低音最为柔和，下潜深度低，适合比较柔美的音乐，但这种形式的音箱由于箱体设计的关系有效利用率比前两者低。

十、户外唱歌音箱怎么调试？

连接完毕确认无误后，按照音源――调音台――周边――功放的顺序来开机。

试听前，应该调好调音台每一路的增益到适当电平，当PFL过载灯刚刚点亮时，再衰减6db。

由于周边设备如压限器、均衡器、激励器、电子分频器每个设备都有输入、输出电平调节旋钮，要小心处理好。

因为有的设备的提衰范围很大，如果调不好，会使音响整体动态范围变窄，信噪比下降，音质恶化，烧坏功放、音箱。

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