一、打井机子从下往上能打吗
1、压水井，上面有一个活塞，下面有一个阀门，这个活塞和阀门都是一个单向阀，使空气往上走而不往下走，活塞往上走时，阀门开启，可以将下面管子里的空气抽到上面空腔来，活塞往下走时，阀门关闭，空气从活塞边上冒出来。
2、如此循环将下面管子里抽成真空，水就在大气压的作用下，被抽上来了，但有时密封不好，活塞往上走时外面的空气会漏进去，活塞往下走时，空腔的空气也可能从阀门出漏进下面的管子里，这样就很难将管子抽空。
3、由于水有一定的密封作用，加上水后密封效果提高，很快就能抽上水来，引水的作用就是密封。其实在很多水位比较高的地方，压水井一般不用引水也能抽上水来。压水井还应用机械（杠杆）原理，“三点”：支点、阻力点、用力点均在长把手上。
二、自家打井一般打到地下什么位置
打地下水井是不可随便选位置的，要经过水利专业人员通过用仪器测量才能定位置。
三、打井机子从下往上能打吗为什么
我也华硕的，我能打呀，你先按键盘最右边从下往上数第二个或者第三个，再按符号
四、老井可以再往下打吗
雨打那个黑豆叶子稀，为人有几个二十几……”——当年“走西口”的后代唱起了这
粗犷、高亢的民歌，让你想起那曾经有过的辛酸岁月。然而，武威吃“月饼”，漠河看电视 ，
裕固族欢快的舞蹈等等，一个个真实可信的场面，又分明让你觉得，长城子孙们的生活，已
发生了巨大变化，“走西口”已永远成为一种传说了。采访杨家将的后代，以及对在草原上长
大的汉族青年包尔呼一家探亲过程的跟拍，则表明：在新的历史时期，长城再也不能阻隔长
城内外各族人民的往来，他们已经从昨天的战争硝烟中走出，化干戈为玉帛，在社会主义的
大家庭里，和睦相处，其乐融融。
由于《望长城》是以纪实为特点的，所以，片中大量长镜头的运用，使画面显得真切自
然，让你感同身受。无论是对包尔呼一家探亲的跟踪采访，还是表现长城砖的发掘，抑或是
对新疆库车汉代烽燧的寻觅，都几乎让你看到了全过程。尤其是王相荣母亲对摄制组依依惜
别的情景，让你切实地体会到了大西北人，那象脚下黄土一样质朴的感情。至今想来，她仍
象颤巍巍地站在你心头。
《望长城》的纪实性，还表现在它每一集的内容，并没有受题目和主题的约束，看似随
意的镜头，往往具有深广的内涵和外延。比如在第四集（上）里，说到长城边的生态环境，
镜头对准了一口正在向下挖的“老井”：三十多米，是黄土；五十多米，仍然是黄土。接着镜
头转到了别处。而在片尾照应一句：“两个月后，我们回到断桥村，那口井在挖到六十一米时 ，
出水了。”这里就不单单是讲生态了，我们不正是从中体会到中华民族那种不屈不挠的精神气
质么？同样，巴丹吉林沙漠深处，那个希望到外面世界看看的女孩子，也会让你想到许多。
《望长城》也存在不足之处。前两集个别镜头过长，事无巨细均入画面，未免有自然主
义之嫌；而“解说”过少，没有必要的提示，观众的思想难免游离于“长城”之外，不得要
领。后两集则不同，主持人的“话”明显增多，由于采用了“画外音”的处理方法，且话题
左右不离“长城”，不仅保持了现场实录的风格，还避免了前两集出现的偏颇。黄宗英那特有
的声调，就象古老的长城一样，给人以“沧桑”感，有很强的“穿透力”，既让人沉思，又引
人遐想。
《望长城》播完了，它让人们更多地了解了长城的古往今来。但“长城”的故事并没有
终结，它将在华夏子孙中，世代流传。这正是：万里长城万里长，长城两边是故乡。千年干
五、打机井打到什么位置合适
深水井是用来取地底层的水，一般质量好的水深度都在120米--300米之间，如此深度得有专业大型钻井机来完成，你想打口50米的水井，该水井可用小型钻井机完成，小型钻井机都是根据周边同等深度的机井来确定打水井的位置，过程是没打几米都要看地层的含沙量大小来取决打成后水井的流量大小，一般都是老师傅经验丰富，成功率高。